音楽

2022/05/22

Spectrum / Spectrum 6; SPECTRUM FINAL Budoukan Live Sept. 22,1981 (1981)

日本のブラス・ロック・バンド、スペクトラムのライヴ・アルバム。「FINAL」の名称どおり、解散前の最後のライヴを収録。
当時はショーアップされたロック・ミュージックが日本ではまだ一般的ではなかったこともあり、演奏時の派手なコスチュームから色物扱いされていた。ヴォーカルにファルセットを使うのも異色で、当時の普通の音楽ファンからはかなり馬鹿にされていたというか、嫌われていたような記憶が残っているけれど、音楽そのものは非常にかっこいいと思う。40年も前のものですが、いま聴いても新鮮で、古くささをまったく感じない。活動時期が1979年~1981年と短かったのは、日本に登場するのが早すぎたからという理由もありそう。

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RockFour / One Fantastic Day (2001)

イスラエルのグループ。初期のころのプログレッシヴ・ロックやサイケデリック・ロックのような感じの音楽。ポップ・ロック的な雰囲気もあって、なかなかよい。

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Loredana Errore / Luce infinita (2016)

2016年にリリースされたサード・アルバム。
イタリア人シンガーだけど、生まれはルーマニアらしい。
美しいメロディとハスキーヴォイスの組み合わせが良い。

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Martin Circus / Anthologie (2004)

フランスのグループの2004年にリリースされたベスト盤。
のちにポップ・ミュージックやディスコ・ミュージックを演奏するバンドになったけれど、ファースト・アルバム『En Direct du Rock 'n Roll Circus』(1969年)やセカンド・アルバム『Acte II』(1971年)のころはフランス語で歌うプログレッシヴ・ロックをやっていて、洗練されていないところがなかなか趣深かった。

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Drama / Una Segunda Oportunidad (2012)

ウルグアイのシンフォニック・プログレ・バンド。
温かいメロディと優しい音色の演奏に、熱い感じのヴォーカルが乗り、シンフォニック・プログレとして標準的な感じのアルバム。
しかし、ところどころヴォーカルの音程が微妙というか、はずれているような。
ヴォーカリスト、ちょっと音痴かも。

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2021/03/20

Zoran / Opera Universe (2019)

オーストラリアのグループらしい。
オペラティックなヴォーカルのドラマティック・メタルぽい曲なんだけど、ヴォーカリストの音程が不安定で、聴いていて不安な感じになったり、笑えてきたりする。
率直に言って、このヴォーカリストは少し音痴だと思う。
曲調自体は嫌いなタイプではないのだけど、ヴォーカルの音程が微妙すぎて、けっこうきつい。
もっとうまいヴォーカリストで聴きたかった。




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2021/03/18

米津玄師 / STRAY SHEEP (2020)

ベストセラーとなったアルバム。
収録されている曲は、それぞれ単曲で聴くと良いのだけど、アルバムを通して聴いているとなんだか飽きてきてしまうのは、声の個性が強いのと、それぞれの曲がもつメロディ(フレーズ)が意外とどれも似かよっているからな。
アルバムとしての流れも、特に「曲がこの並びである必要」のようなものが自分には感じられず、シャッフルして聴いてもあまり印象が変わらないような気がする。
なんとなくベスト盤っぽい、と感じた。



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2020/09/22

Pinnacle Point / Hero

メロディアス・ハードロック・グループ、Pinnacle Pointの2ndアルバム『Symphony of Mind』(2020)に収録されている曲。Pinnacle Pointは、アメリカ人ヴォーカリストのJerome Mazzaとデンマーク人ギタリストのTorben Enevoldsenを中心としたプロジェクト的なもののようだ。

全体的には1980年代から1990年代にかけての産業ロックぽい印象で、そうした音楽ムーブメントのなかで学生時代をすごした自分には、とても懐かしく、かつ、心地よく感じる。美しくてわかりやすいメロディをもち、キーボードが明るい音で曲に厚みをつけ、ほどよくシンフォニックでもある感じは、Giuffliaとかを思い出してしまう。

そんななかでも「Hero」はヴァイオリンが大活躍し、『Point of Know Return』あたりのころのKansasにそっくり。Jerome Mazzaのヴォーカルも、KansasのSteve Walshとよく似ているように感じる。ちなみにJerome Mazzaは、Steve Walshのソロ・アルバム『Black Butterfly』にゲストで参加して何曲かでリード・ヴォーカルをとっているらしい。

それはともかく、『Leftoverture』『Point of Know Return』『Monolith』あたりのKansasが大好きだった自分からすると、Pinnacle Pointの「Hero」からは、当時のKansasが現代に甦ったかのような印象を受ける。華やかなヴァイオリンと明るいキーボード・オーケストレーションがたまらない。大好物。



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2020/02/02

Dennis DeYoung / And The Music of Styx - Live in Los Angels (2014)

StyxのヴォーカリストだったDennis DeYoungのライヴ盤。タイトルどおり、Styx在籍時の曲を中心に演奏している。
Styxはの最盛期はやはり、Dennis DeYoungとTommy Shawの両方がいて、『Crystal Ball』『The Grand Illusion』『Pieces of Eight』『Paradise Theatre』といった名作アルバムを立て続けにリリースしていた1970年代後半から1980年代前半にかけてだろう。Dennis DeYoungのこのライヴ盤でも、このころの楽曲が多く取りあげられている。

Styxの楽曲において、Dennis DeYoungの歌声は魅力のひとつだったと思う。Styx自体はいまも現役で、コンスタントにライヴを行い、ライヴ・アルバムも数年おきくらいのペースでリリースしているが、Dennis DeYoungではなくLawrence Gowanが歌う全盛期のころの曲は、やはりどこか物足りなさを感じなくもない。Lawrence Gowanのヴォーカルも張りがあってよいのだけど、Dennis DeYoungのもつどことなく甘い雰囲気は、曲に色気を与えていたように思う。ただ、ヴォーカルが変わってもStyxはやはりStyxで、古い曲も最近の曲も魅力的に聴かせてくれる。

一方、Dennis DeYoungのこのライヴは、おなじみの曲をおなじみの歌声で聴くことができ、ある種の安心感はあるのだが、なんというか、眠たい。Styxの曲ではあるのだけど、やはりソロ・シンガーのパフォーマンスなんだな。奏でられるメロディはもちろん美しいのだけど、演奏にバンドとしての力強さや緊張感のようなものが感じられず、どこか間延びした感じがしてしまう。このライヴ盤を聴くと、往年のStyxの曲をすばらしいものにしていたのは、Dennis DeYoungのヴォーカルももちろんだが、それ以上に、そこにTommy ShawやJames Young、Chuck Panozzoらによる厚いコーラスと力強い演奏が加わった「バンド」としての音の一体感や躍動感による部分が大きかったのかなと感じた。Dennis DeYoungがいたころのStyxの同じ曲をライヴで聴き比べると、StyxではないDennis DeYoungのソロよりも、Dennis DeYoungのいないStyxのほうが、やはりStyxなんだと感じる。


アンド・ザ・ミュージック・オブ・スティクス 〜ライヴ・イン・ロサンゼルス [ デニス・デ・ヤング ]
by カエレバ


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2019/05/02

PUFFY / amiyumi (1996)

PUFFYといえば、やはりデビュー曲「アジアの純真」の印象が強く、若い女性のデュオにしてはだらけているというか、いい具合に力が抜けていて、それが魅力だと思ったわけですが、このデビューアルバムを聞くと、彼女たちの力の抜け具合は「いい具合」どころではなかったのだとわかります。ゆるゆるのふわふわな歌声がレイドバックし放題。演奏もスカスカで、だけどけっして適当なわけではない、意識されただらけ具合といった感じで、心地よいです。アルバム全体を聞くと、力が抜けていると思っていた「アジアの純真」は、むしろ張り切って歌っているし、演奏も厚みがあって、実はデビューシングルだから力を入れてつくったんだなと感じます。その力の入り具合が、かえってアルバムのなかでこの曲を浮いた存在にしてしまっているようにすら思えます。

曲やメロディは全体的にプロデューサーである奥田民生のテイストが強いのだけれど、そこにPUFFYのふたりの力の抜けたヴォーカルが乗ることで、独特のゆるさと気楽さがありつつ大事なポイントははずさない、なかなかの名作になっていると感じます。シングル曲やテレビでしゃべっているときのイメージなどから、あまり期待せずに聞いたアルバムでしたが、PUFFYいいじゃん。

 

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